|
| ||||
 Российские кинопрограммы XXVI Московского Международного Кинофестиваля «Россия, которую мы обрели» В рамках XXVI ММКФ в Центральном Доме кинематографистов с 19 по 26 июня 2004 года пройдут ставшие уже традиционными Российские кинопрограммы, которые являются своего рода отражением образа межфестивального киногода, позволяют выявить новые направления и тенденции в отечественном кинопроцесе, и, одновременно, в ретроспективной своей части "отвечают" на некие главные события общекультурной жизни страны. Программа нового отечественного кино по-прежнему носит заглавие "Россия, которую мы обрели", и, быть может, впервые за последние годы, это название в самом деле отражает реальное положение дел в отечественном кино. Прежде всего потому, что наше кино за один только прошедший год радикально обновилось. Достаточно беглого взгляда на панораму российского кино последнего времени, чтобы без труда заметить: едва ли не половина новых отечественных фильмов - режиссерские дебюты. Стенания кинокритики о том, что в эпоху все большей коммерциализации кинематографа дебютанту ни за что не пробиться на большой экран, не найти финансирования для проекта, разбились о деловую хватку и энергичное профессиональное начало множества современных молодых (или не очень молодых) людей, решивших снимать полнометражные игровые фильмы. И особенно примечательно в этой мощной волне кинематографических дебютов твердое понимание собственных задач. Желания посидеть разом на двух стульях - так, чтоб и публика денежки в кассу несла, и чтоб критикам нравилось, и чтоб на элитарные фестивали приглашали - сегодня в картинах дебютантов не встретишь. Оно, конечно, всякое может случиться: и коммерческий проект может увлечь критиков и фестивальных отборщиков, или, напротив, делая сугубо авторский фильм, режиссер может попасть аккурат в центр зрительского интереса. Однако это уже - счастливый случай, а вовсе не попытка примирения мейнстрима с языковыми поисками. В программе есть фильмы, снятые в заведомо жесткой, почти документальной манере, с подчас избыточным натурализмом деталей ("Последний поезд" Алексея Германа-младшего), и, напротив, принципиально "буржуазные", с вылощенной картинкой, экстравагантно костюмированные и отчетливо нацеленные на "платежеспособного" зрителя ("Рецепт колдуньи" Татьяны Воронецкой). Наконец, в нашем кино появился и собственный Роберт Родригес в лице Тимура Бекмамбетова, продолжившего отечественную "киновампириану" лентой "Ночной дозор". Но крайностей такого рода немного. Зато совершенно очевиден стал пристальный интерес сегодняшней режиссуры к миру подростков - складных и не очень, с жизнью, рано пошедшей наперекосяк. "Игры мотыльков" Андрея Прошкина, "Шиzа" Гульшат Омаровой, "Маша" Сергея Ткачева - все это фильмы, рассказывающие об изнанке подросткового бытия. Впрочем, каждая из этих кинолент - по-своему, не повторяясь - предлагает героям не тупик, а "свет в конце тоннеля". Выход или выбор. Нас вовсе не возвращают к утешительным историям о том, что все непременно наладится. Но уверенность, что "беда - еще не кирдык", это, в сущности, как раз то, что позволяет молодому человеку выстоять в беде и жить дальше. Именно этого молодого, спасительного оптимизма становится в нашем кино все больше. Даже "ретро" обращает нас к этой теме. Популярный актер Владимир Машков, выступив в роли режиссера киноленты "Папа" по "Матросской тишине" Александра Галича, тоже рассказывает зрителю сюжет о становлении молодого человека, пусть и живущего в совершенно иное время. "Красное небо" Валерия Огородникова тоже возвращает нас в прошлое. Урал, 43-й год, военный завод, мальчишки, девчонки, любовные истории, пленные немцы, мелкие жулики, большие начальники, воровство хлебных карточек, аресты проворовавшихся… И - как лейтмотив - "даешь жизнь!", даже если она, эта жизнь, не шибко хороша… Дебютирующий в большом кино Александр Велединский снял фильм по прозе Эдуарда Лимонова - старым повестям так называемой харьковской трилогии писателя "Молодой негодяй", "Подросток Савенко" и "У нас была великая эпоха". Жанр фильма сам Велединский определяет как "трагикомедию или, наоборот, комедийную трагедию, когда сначала смешно, а потом страшно, как всегда у нас на Руси. Это, скорее, фильм о русском характере. Это очень русская черта, на мой взгляд, когда зло и добро существуют вместе в одном человеке и одно питает другое". В самом ли деле мы потихоньку уходим от гор трупов в финалах картин, или это так совпало в нынешнем году, но именно фильмы о молодых людях в нынешней российской панораме абсолютно отвечают слогану, ставшему заголовком программы: "Россия, которую мы обрели". Или, по крайней мере, начинаем обретать. Именно поэтому на экран вернулся молодой герой, перед которым остро стоит вопрос: "как жить?". Год вообще вышел "урожайный". Подолгу "молчавшие" мастера разных поколений вдруг, словно сговорившись, одарили киноманов целой обоймой лент, совершенно непохожих друг на друга. Маститые Рустам Ибрагимбеков и Роман Балаян рассказали полную лиризма и юмора историю о доме для слепоглухонемых подростков, где, несмотря на совершенную изоляцию детей от мира, бушуют шекспировские страсти, разворачиваются фантастические любовные сюжеты, происходят удивительные превращения "куколок" в "бабочек". Дмитрий Месхиев, про которого каждый знал, что после "Гамбринуса" он принципиально снимает кино только про то время, которое лично помнит, обратился к военному прошлому, но все равно снял картину не про войну, а про жизнь. Существование на острой грани жизни и смерти раскрывает в людях качества, им самим дотоле неизвестные, подвигает их на поступки, прежде казавшиеся немыслимыми… В ленте "О любви" принципиально эклектичный Сергей Соловьев "поверяет алгеброй гармонию", то бишь, испытывает на прочность Чехова (и Чехов выдерживает). Павел Чухрай в фильме "Водитель для Веры" чуть ли не буквально экранизирует строчку жестокого романса: "Он был титулярный советник, она - генеральская дочь". И внутри этого сюжета обнаруживает не только драму нелюбви, но и человеческую способность любить через сострадание и понимание. Другое дело, что в середине ХХ века подобные истории в России имели, как правило, трагическое завершение… Сергей Урсуляк экранизируя одну из самых мучительных вещей Юрия Трифонова ("Долгое прощание"), возвращает нас в не слишком отдаленное прошлое, и именно в силу его близости, обнаруживает не только всю глубину пропасти, отделяющей сегодняшнего человека от середины ХХ века, но и глубину пропасти отделяющей человека от самого себя 20-летней давности… Владимир Хотиненко в своей ленте "72 метра" пытается возвратить в наш кинематограф понятие, долгое время звучавшее едва ли не как ругательство: "патриотизм". Сюжет о гибели подводной лодки для него, в общем-то не главное. Главное - люди, которые погибли в этой лодке, и потому история жизни этих героев ярче и важнее, чем их внезапная и почти случайная гибель… Словом, Российская программа 26-го ММКФ - это совершенно очевидное свидетельство не столько внешних, количественных перемен в отечественном кино, сколько внутренних процессов, в нем происходящих, и, прежде всего, попытки осмысления человеком самого себя и мира, в котором он живет. Было бы нелепо утверждать, что все эти ленты - сплошь шедевры. Однако главный итог нынешнего киногода - это вновь возвращающееся на экран многоголосье мира, стилевая и языковая неодномерность, поиск своего "адресата" в зрительном зале. Плюс к тому - мощные программы новых анимационных и документальных кинолент, среди которых есть фильмы совершенно уникальные, такие как "Страсти по Марине" Одельши Агишева и Андрея Осипова, "Я умер в детстве" Георгия Параджанова, "Георгий Рерберг. Отверженный "сталкер" Тарковского" Марины Дубровиной. Ретроспективные показы включают в себя 10 немых фильмов Якова Протазанова, короля русского коммерческого кино, умевшего даже из рекламного ролика по заказу сделать нестерпимо смешную комедию; ретроспектива "ВГИК, грань веков", посвященная 85-летию Института кинематографии, предлагает публике лучшие фильмы студентов, снятые в конце минувшего века и начале нынешнего, а программа "Незавершенные фильмы" позволит увидеть несвершившиеся по трагическим причинам шедевры - ленты Семена Арановича "Agnus Dei" и Алексея Балабанова "Река". Всего Российские программы с 19 по 26 июня в Большом и Малом залах Центрального Дома кинематографистов покажут 103 фильма, среди которых немало премьер. Особо стоит остановиться на работе Дискуссионного клуба Российских кинопрограмм XXVI Московского Международного Кинофестиваля. 22-го, 23-го, 24-го и 25 июня в 15. 30 в Конференц зале Дома кино пройдут круглые столы по темам: "Конец арт-хауса", "Российское кино: как вернуть деньги?", "РОССИЙСКИЕ КИНОФЕСТИВАЛИ. Задачи, проблемы, взаимоотношения" и "Новые технологии как условие кинобизнеса". РОССИЙСКИЕ КИНОПРОГРАММЫ: Новое Российское кино Большой зал Дома Кино Дебюты Большой зал Дома Кино Новая Российская анимация Малый зал Дома Кино Новое документальное кино Малый зал Дома Кино РЕТРОСПЕКТИВЫ: (Малый зал Дома Кино) ВГИК: грань веков (85-летию ВГИКА посвящается) ЯКОВ ПРОТАЗАНОВ. Король русского коммерческого кино. НЕЗАВЕРШЕННЫЕ фильмы Источник : www.unikino.ru, 12 июня 2004 г. Ссылки по теме : · Пресс-релизы XXVI ММКФ · Фестивали и выставки · Каталог фестивалей и выставок · News Line Press : сервис публикаций пресс-материалов | ||||
|
| ||||