22 июня 2003 г.

"Фиктивная история урана" - это второе название картины Питера Гринуэя "Чемоданы Тульса Люпера". На пресс-конференции по этому фильму журналистам даже не надо было задавать вопросы режиссеру - он сам все рассказал.

Помимо мэтра, на встрече с журналистами присутствовали: его постоянный московский переводчик и актер второй части "Чемоданов" Василий Горчаков, американский продюсер Кейс Кассандер, российский продюсер Алексей Михайлов. Вел пресс-конференцию Кирилл Разлогов.

Задуманный Гринуэем проект выходит далеко за рамки кино. Это не только один большой 9-часовой фильм, поделенный на три части (первую он и представил на фестивале), но и 92 DVD, телевизионный сериал, который будет адаптироваться под конкретную страну, веб-сайт с кучей дочерних сайтов, книга и многое другое.

Гринуэй объяснил, что еще 10 лет назад понял, как сильно разочарован состоянием кинематографа, и решил заняться новыми технологиями. По его мнению, время "доброго старого кино" проходит, и лишь современные технические средства способны оживить кинематограф.

8 лет назад в маленьком кафе в Амстердаме Гринуэй с продюсером Кейсом Кассандером и задумали этот мега-проект. По словам самого Питера это "манифест, обращенный в будущее".

Как известно, главный герой фильма - вымышленный герой Тульс Люпер, и все 9 часов режиссер будет рассказывать нам о его жизни, которая вообще-то - бесконечная череда отсидок. У истории есть ограничения по месту и по времени. Действие происходит от пустыни Колорадо до пустыни Манчжурии, с 1928 до 1989 года. Все это не случайно. 1928 год - год открытия урана, под знаком которого, по мнению режиссера, прошел весь XX век. Порядковый номер урана как химического элемента - 92, а потому в фильме 92 чемодана, 92 актера и 92 эпизода. Это сложный узел, для создания которого Гринуэй пользуется каллиграфией, играет цветами, экранами, алфавитами. Именно уран будет центром повествования в следующих эпизодах картины.

Журналистов интересовало, есть ли в фильме сверхидея. Режиссер ответил, что первое его стремление - разобраться с историей. "Все мы относимся к истории с определенной иронией, мы постмодернисты, мы все подвергаем сомнению. А кино - это место, где можно говорить неправду".

Вторая метафора автора, по его собственным словам, это отношения между заключенным и тюремщиком. Все мы в этом мире пленники - любви, секса, денег. И сами же тюремщики, сами создаем свои тюрьмы. Первая часть - это постоянный разговор между заключенным и тюремщиком.

На вопрос, как ему работалось с русскими актрисами, Гринуэй ответил, что у него пока мало опыта - всего две недели работы в Германии. Но из этого опыта он понял, что отношения режиссера с актерами одинаковые во всем мире.

Рената Литвинова, которую мы увидим во второй части фильма, в свойственной ей манере добавила: "Он так добр к актерам, так нежен, он их так любит. Ко мне никогда так не относились. Я чувствовала себя любимой и старалась. Я очень старалась... не опозорить...".


Источник : www.miff.ru. 22 июня 2003 г.


· Московский Международный кино фестиваль
· Пресс-релизы XXV ММКФ
· Фестивали и выставки
· Каталог фестивалей и выставок